吴昌硕（1844～1927）原名俊、俊卿，字昌硕，号缶庐，别号甚多，有苦铁、破荷、老缶、大聋等。浙江安吉人，青年时曾经学过辞章、训诂、书画等，后来终于在书画方面取得了伟大的成就。
吴昌硕，是当之无愧的大师，无论从哪个方面来说，在20世纪，他都是不可超越的。他的篆刻开宗立派，书法开宗立派，绘画也开宗立派——在中国艺术史上，像他这样开宗立派的人物，还是不多的。
吴昌硕画作
说到吴昌硕的画，必先说他的书法与篆刻，因为他在题材方面并没有多少新的开拓，画题亦不广泛，相对于花卉，山水人物都比较弱。所以不谈他的书法，就不大能理解他的绘画。
他的书法有一种苍苍莽莽的东西，篆书如此，隶书如此，行草书也是这样。人们都十分推崇他的《石鼓文》书法，但我认为他的最高成就并不在这方面，而是写《散氏盘》的那一种。像这种风格的书法，可算是充满“金石气”了，所谓老辣，所谓老到，都可以用到他身上去，从里面也很可以看出真力弥满的感觉。
吴昌硕临金文
如果说从宋代开始就有一种“老境美”开始被推崇的话，那么，这种老境的美，在吴昌硕这里可说是发挥到了极点，以后恐怕也不会有人再在这个方面可以超过他了，而老境美在他这里也可以说是一个终结，从齐白石开始，又重新回归于古秀。
吴昌硕行书
他的行草书也不弱，清人行草书好的不多，且受馆阁体的影响，不能放纵。吴昌硕就能放纵，他是学王铎的。但细看他的行草书，形式很好，书卷气却少，有很霸悍的气息。受吴昌硕影响的人，都有这种霸悍气，而不是温文儒雅的书卷气。
吴昌硕画作
据说他学画很晚，大概有五十多岁了吧，是在任伯年的劝说之下。这个故事是这样的：任伯年问吴昌硕为什么不画画，吴说不会，任说，你的书法和篆刻的底子那么好，应该画得很好。说完，就让吴昌硕在纸上画几笔，很难为情的吴昌硕随意在纸上涂了几笔，不想任伯年却说：你的线条很好，我无法教你。这遂使吴昌硕很有信心地来作画了。
吴昌硕临石鼓文
吴昌硕在画中成功地融入了金石气，也将文人绘画的“秀”无形中排斥出去了。我不是说在他的画中不见这个渗透在文人画骨子中的“秀”字，而是说，从扬州八怪而后画坛中的“俗艳”，在吴昌硕身上同样不可避免。而虚谷就不是这样，尽管他的颜色也很艳丽，但骨子里是超凡脱俗的。
吴昌硕隶书
吴昌硕特别喜欢粗笔重墨，也特别喜欢一些浓艳的色彩，加上他粗放的风格，我忽然间感到，吴昌硕的出现，以及他的风格为人们所激赏，实际上已经宣告：此时欣赏中国画的人们已经开始需要一种很强烈的刺激了，而中国画固有的微妙、清淡、简远，等等，这些曾经被当作很高品质的东西，即将或已经要被人们忘却了！
吴昌硕行书
不管怎么说，我们无法否认在吴昌硕的画中，已经有一些消费性和商业化的倾向。一代大师尚且如此，又怎能阻止20世纪下半叶的人向这方面倾斜呢！
文节自刘墨《我看吴昌硕》
